martes, 27 de octubre de 2015

Estudio Caso: Fondo Aerofotográfico ICA

DIPLOMADO IBEROAMERICANO EN PATRIMONIO SONORO Y AUDIOVISUAL
ESTUDIO DE CASO: FONDO AEROFOTOGRÁFICO DE FUNDACIÓN ICA
ELABORADO POR: Federico Meixueiro[1]
Octubre de 2015

Estudio de Caso: Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA

1. Antecedentes

Quiero comenzar este estudio de caso con una anécdota personal, lo cual podrá motivar al lector del documento con las razones de la selección del Fondo Aerofotográfico de la Fundación ICA.
En el año de 1984, comencé a trabajar como programador de equipo de cómputo, con estudios de bachillerato apenas, a un despacho de ingeniería civil localizado en la calle de Alfonso Reyes, en la Colonia Condesa. Entre las muchas actividades del gabinete de ingeniería, capturó mi atención la detección de cavernas y oquedades producto de la explotación de minas de material en la zona poniente de la Ciudad de México, mediante técnicas aerofotográficas.
Es conveniente destacar que muchas de las casas y construcciones de las colonias Condesa, Roma y otras fueron realizadas con materiales provenientes de minas de material localizadas en lo que hoy son las barrancas del Olivar del Conde, Las Águilas, Garcimarrero, Puerta Grande e inclusive Santa Fe, por mencionar algunas. Como no se guardaba registro de la explotación de minas, muchas de ellas permanecieron en el olvido, tapándose parcial o completamente, generando durante la expansión de la Ciudad una fuente de peligro en caso de realizar una construcción sobre un túnel de la mina.

Lentes para estereoscopía

Pues bien, para realizar la detección con técnicas aerofotográficas, se requiere de lo siguiente: El par estereoscópico compuesto por dos fotografías aéreas tomadas en un vuelo con dos cámaras de manera simultánea separadas a una cierta distancia una de otra. Las fotografías se colocan en una mesa y con unos anteojos especiales y colocando las fotografías de cierta manera, se logra ver el perfil del suelo en 3D. De tal forma, se aprecian las bocaminas y es posible precisar el punto, para realizar una exploración física y constatar la existencia de la caverna u oquedad.

Par estereoscópico de una presa natural sobre el Río Grijalva, en Chiapas, México (Sociedad Geológica Mexicana, 2011).

Sin embargo, durante la minuciosa exploración de viejas aerofotos (datan de los años 40, 50 y 60’s), aparecían ante mi vista detalles de la otrora Ciudad de México que llamaban mucho mi atención. Cuando el terreno a estudiar aparecía cerca de alguna zona habitada, era interesantísimo observar la disposición de las calles, las avenidas, el mobiliario urbano, los puntos importantes de la Ciudad.
Para terminar, quiero comentar que la empresa en la que laboraba había adquirido un gran conjunto de fotografías de la Compañía Mexicana Aerofoto, S.A., cuya marca aparecía al calce de cada fotografía, junto con la fecha del vuelo durante el que se tomó la foto.
Quiero dedicar éste estudio de caso, al Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA, que se ha tomado durante años la tarea de recabar, sistematizar, digitalizar, preservar y difundir miles de fotografías de varias partes de México y América.

2. Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA

Tomado de la página de internet de Fundación ICA (Fundación ICA, 2015). En 1932 aproximadamente, se fundó la Compañía Mexicana Aerofoto, S.A. con una franquicia de la Fairchild Aerial Camera Corporation creada por Sherman Fairchild en Estados Unidos de América. Funcionó durante casi sesenta años y se dedicó a producir fotografías verticales y oblicuas, y a ofrecer servicios fotogramétricos. Hacia 1965 se especializó en la realización de estudios topográficos y restituciones fotogramétricas para la elaboración de planos. La especialización en estos rubros es reflejo de la compra por parte de la empresa de Ingenieros Civiles Asociados (ICA) donde funcionó como herramienta de registro de los procesos técnicos y del monitoreo de terreno de las diversas obras que llevó a cabo la compañía. En el 2000, Fundación ICA recibió la custodia del Acervo que fueron tomadas por dicha empresa 1930 y 1989.

Imagen: Portada de la página de internet del Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA (Fundación ICA, 2015).

El Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA configura un registro único de la memoria, en cuanto al territorio de nuestro país se refiere, así como del desarrollo de la tecnología en aerofotografía del siglo XIX y XX. El material ha sido utilizado por ingenieros civiles, topógrafos, historiadores, arquitectos, urbanistas y geógrafos en el desarrollo de diversos proyectos e investigaciones, por mencionar algunas de sus funciones. Este material no ha perdido vigencia, por lo que en 2014 recibe el reconocimiento como Memoria del Mundo de México por parte de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO).

Imagen: Búsqueda dentro del acervo del Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA (Fundación ICA, 2015).

El programa Memoria del Mundo de México (UNESCO) tiene como objetivo crear e incrementar conciencia sobre el valor y la importancia del patrimonio documental, promoviendo con ello su preservación, difusión y su amplio potencial científico.

El Fondo Aerofotográfíco se divide en las siguientes series:

Verticales (1930-1994)
La serie de verticales se compone de fotografías realizadas con una cámara montada en una aeronave que se mantiene paralela al plano del territorio, lo que permite que estas imágenes sirvan para generar diversos tipos de cartografías y productos fotogramétricos para el estudio y análisis del territorio. Existen imágenes de casi todos los estados de la República Mexicana y también de algunos otros países de Latinoamérica como: Nicaragua, El Salvador, Honduras y Bolivia.

Mosaicos (1930-1994)
Esta serie es un subrogado de la serie Verticales. Consiste en la reducción de los negativos por medios fotomecánicos, y su unión y montaje, para generar imágenes de extensas áreas geográficas –manchas urbanas, litorales, cuerpo de agua, extensiones orográficas, cordilleras, cadenas montañosas, cauces fluviales- para la elaboración de cartografías, proyectos topográficos, trazos de caminos, puentes y carreteras; así como de otros productos científicos destinados a estudios territoriales.

Imagen: Consulta dentro del Sistema CODIFICA, del acervo del Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA (Fundación ICA, 2015).

Oblicuas (1932-1968)
La serie de oblicuas está conformada por imágenes tomadas desde el avión con un ángulo menor a 90° con respecto a la superficie terrestre. Comprende fotografía aérea industrial, urbana y de paisaje. Las imágenes de esta serie cubren la mayor parte del territorio mexicano y algunos lugares en el extranjero como Belice, Estados Unidos, Nicaragua y El Salvador.


3. Marco jurídico aplicable y condiciones expresas en el Fondo Aerofotográfico de Fundación ICA

3.1. Ley Federal del Derecho de Autor
Se constituye como marco jurídico para la protección de la obra fotográfica como del derecho del autor, la Ley Federal del Derecho de Autor, en la República Mexicana, pues Fundación ICA es una Asociación Civil conformada en México.

Palabra clave: Sujeto del derecho de autor
El sujeto del derecho de autor es la Fundación ICA, quien recibió la custodia en el año 2000 del acervo fotográfico.

Palabra clave: Objeto del derecho de autor
El objeto del derecho de autor es el conjunto de aerofotos, en virtud de lo especificado en la Fracción XII del Artículo 13 (obra fotográfica) de la LFDA.

Palabra clave: Titularidad de los derechos morales
El titular de los derechos morales es la Compañía Mexicana Aerofoto, S.A., junto con sus técnicos, pilotos y fotógrafos (Artículo 18 de la LFDA).

Palabra clave: Titularidad de los derechos patrimoniales
En el momento en el que Ingenieros Civiles Asociados (ICA) compra a la Compañía Mexicana Aerofoto, S.A. adquiere la titularidad de los derechos patrimoniales del acervo fotográfico derivado de los trabajos de ésta compañía. Es en el año 2000 que Fundación ICA, quien se ostenta como una asociación civil sin fines de lucro, dedicada a la salvaguarda, a la vinculación académica y a la difusión y divulgación (Fundación ICA, 2015); recibe la custodia del acervo fotográfico. Se presupone la existencia de un acto, convenio o contrato de transferencia de derechos entre los distintos actores participantes en el espectro del tiempo, en observancia de lo especificado por el Artículo 25 de la LFDA, a título de Adquiriente.

Palabra clave: Divulgación
Dado que la Fundación ICA dice dedicarse a la divulgación, aprovecha lo especificado en el Artículo 16, Fracción I de la LFDA, “El acto de hacer accesible una obra literaria y artística por cualquier medio al público, por primera vez, con lo cual deja de ser inédita (Diario Oficial de la Federación, 2015)”.

Palabra clave: Obra audiovisual
Según lo especificado por el Artículo 94 de la LFDA, el Fondo Aerofotográfico de la Fundación ICA, se constituye como una obra audiovisual, pues: “Se entiende por obras audiovisuales las expresadas mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que se hacen perceptibles, mediante dispositivos técnicos, produciendo la sensación de movimiento” (Diario Oficial de la Federación, 2015, pág. Art. 94).

3.2. Limitaciones expresas por Fundación ICA
En la sección “Respuestas a Preguntas Frecuentes (Fundación ICA, 2015)”, se especifica que las imágenes se pueden comprar y que por ningún motivo se pueden bajar imágenes de la página, sólo se pueden visualizar. Lo anterior en virtud de lo especificado en el Artículo 27 de la LFDA (Diario Oficial de la Federación, 2015).
Asimismo, se especifica que el acervo está abierto a investigadores, estudiantes y público en general y que se puede consultar digitalmente en la página web a través de la aplicación CODIFICA, también dice que se puede programar una cita para recibir apoyo de manera personalizada para localizar el material fotográfico deseado de las diferentes colecciones, en determinados horarios.

4. Trabajos citados

Diario Oficial de la Federación. (17 de 03 de 2015). Instituto Nacional del Derecho de Autor. Obtenido de Ley Federal del Derecho de Autor: http://www.indautor.gob.mx/documentos_normas/leyfederal.pdf
Fundación ICA. (27 de 10 de 2015). Nuestro Acervo. Obtenido de Fondo Aerofotográfico: http://www.fundacion-ica.org.mx/nuestro_acervo
Sociedad Geológica Mexicana. (01 de 04 de 2011). Boletín de la Sociedad Geológica Mexicana vol.63 no.1 México abr. 2011. Obtenido de El deslizamiento de ladera de noviembre 2007 y generación de una presa natural en el río Grijalva, Chiapas, México: http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1405-33222011000100003
Algunas imágenes están citadas en virtud de las Fracciones I y III del Artículo 148 de la LFDA.





[1] N.B. Las partes originales de esta obra se encuentran bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual 4.0 Internacional. http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

miércoles, 7 de octubre de 2015

En esta ocasión quiero compartirles mi opinión sobre la Fototeca "Nacho López", esfuerzo de salvaguarda de imágenes de los pueblos originales de México, que elaboré en el marco del Diplomado Iberoamericano en Patrimonio Sonoro y Audiovisual.

DIPLOMADO IBEROAMERICANO EN PATRIMONIO SONORO Y AUDIOVISUAL
DETECTAR, IDENTIFICAR Y DESCRIBIR LAS DISTINTAS CARACTERÍSTICAS DEL LENGUAJE E IMAGEN SONORA Y AUDIOVISUAL EN LA FOTOTECA “NACHO LÓPEZ”

ELABORADO POR: Federico Meixueiro Trejo[1]
Octubre de 2015

1. La Fototeca “Nacho López” (Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas, CDI, 2015)

La Fototeca “Nacho López” es un fondo fotográfico especializado en imágenes de los pueblos originales de México y es gestionado por la Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas (en adelante CDI) y tiene sus antecedentes en el Archivo Etnográfico Audiovisual del entonces llamado Instituto Nacional Indigenista (INI).
El CDI acusa contar en su fototeca más de 340 mil imágenes en cinco fondos: Histórico, Pueblos Indígenas, Proyectos, Exposiciones Fotográficas y Autores Contemporáneos; sin embargo, en línea sólo se pueden consultar alrededor de 100,000 registros y el texto de bienvenida no registra cambios desde el 2011.
Se trata de un proyecto único en su género, pues se trata del acervo fotográfico más importante sobre pueblos originales en México, bajo la gestión del Estado Mexicano.
Se denomina “Nacho López” en honor al cineasta y fotoperiodista Ignacio López Bocanegra, quien produjo sobresalientes series fotográficas sobre indígenas. Nacho López nació en Tampico en 1924 y durante “los años 50's, recorrió con cámara en mano las calles, cantinas, iglesias, colonias populares y los rincones populares de la Ciudad de México. Parte de este material fue publicado en reportajes, los cuales en varias ocasiones acompañó con sus propios textos y pies de foto. Murió en 1986 (LaBiografia.com, 2015)”.

2. Descripción del fondo
El mismo CDI dice que: “Se avanza con 20 mil imágenes cada año y ya se han digitalizado 128 mil fotografías que pueden consultarse por catálogo en línea (Amador Tello, 2015)”.
No fue posible detectar el número exacto de registros en el momento de la realización de la consulta. El número que podría resultar más indicativo es cuando se coloca la palabra “México” en el campo “País”, arrojando 133,112, en ésta consulta al sitio del 7 de octubre de 2015.
La consulta se lleva a cabo de tres maneras:
a) como consulta libre, donde el usuario especifica un texto para realizar la búsqueda,
b) como consulta por campos, donde el usuario elige un campo como pueblo indígena, tema, descripciones, título, localidad, municipio, estado, entre otros.
c) El último tipo de búsqueda es la consulta avanzada donde el usuario puede utilizar operadores lógicos, que sirven para realizar consultas utilizando más de una palabra en la misma búsqueda e indicar criterios de selección de la información. Un ejemplo de una consulta avanzada sería: “nahuas Veracruz”, en donde la búsqueda arrojaría la coincidencia de ambos criterios.

Al realizar una consulta, aparece lo siguiente:
 Fuente: Fototeca “Nacho López”, CNI

En la  pantalla se observan los registros que corresponden a la búsqueda. Como se puede observar, debajo de cada registro aparece una breve descripción (mediante un subconjunto de varios campos de la base de datos), un imagen denominada “thumbnail[2]” y tres íconos, en donde uno genera la ficha completa, otro añade el registro a un “carro” y el tercero exporta la búsqueda a un archivo de formato PDF.

Una vez que se elige “ver ficha”, aparece la siguiente pantalla:
Fuente: Fototeca “Nacho López”, CNI

Se puede observar a la derecha una imagen con mayor resolución, en donde –para su identificación-, se le ha grabado la leyenda “Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas” en color negro, a la mitad de la fotografía. Del lado izquierdo, se aprecian los campos que componen cada registro de la ficha documental, a saber:
  • Número de inventario
  • Acervo
  • Fondo
  • Colección
  • Proceso
  • Color
  • Formato
  • Estado de conservación
  • Fecha de toma
  • Localidad, municipio y estado
  • País
  • Pueblo indígena
  • Autor
  • Título
  • Título de serie 1
  • Título de serie 2
  • Personajes
  • Anotaciones
  • Forma de adquisición
Estos campos conforman de manera visible, la base de datos del sistema de consulta en línea de la Fototeca “Nacho López” del CNI.

3. Características de la imagen
Evidentemente, el contenido del sistema de consulta en línea de la Fototeca “Nacho López” del CNI está compuesto de manera exclusiva por fotografías. De tal suerte que se procederá a describir las características de la imagen del fondo en comento.
Recordemos que de acuerdo al libro “La imagen. Análisis y representación de la realidad”, “desde el punto de vistas del creador, una imagen se puede entender como representación y como interpretación de algo que no está presente y que va a generar una serie de sensaciones y evocaciones, mientras que desde el punto de vista del observador es éste quien le atribuye significados que pueden estar presentes o no en la obra o con la finalidad planteada por su realizador (Aparici, 2006, pág. 202)”.
Por lo anterior, analizaremos las características que permiten saber cómo está conformada una imagen, según esos autores:

3.1. Iconicidad-abstracción
Recordemos que una imagen es más icónica que otra, en la medida que tenga más propiedades comunes con el esquema perceptivo del propio objeto. En el caso que nos ocupa, de la Fototeca “Nacho López”, las imágenes tiene un alto grado de iconicidad, en cuando a que representan al objeto retratado sin ningún tipo de filtro o deformación, cuando se trata de objetos, personas o lugares. Sin embargo, son abstractas en cuanto a los ritos, tradiciones, costumbres o procedimientos, puesto que son finitas en el tiempo, no son videográficas y ofrecen sólo un instante de un acontecer en el espectro del tiempo que dura un evento cultural.

Imagen altamente abstracta: Funeral de un infante muerto, Aquismón, San Luis Potosí. Fuente. Fototeca “Nacho López”

Imagen altamente icónica: Casa de ladrillo, Choix, Sinaloa. Fuente: Fototeca “Nacho López”

3.2 Simplicidad-complejidad
Las imágenes complejas requieren del espectador más atención y más tiempo de dedicación para su análisis. Una imagen compleja no requiere tener muchos elementos y a la inversa, una imagen simple no tiene por qué tener pocos elementos. En ése entendido, las imágenes de la Fototeca “Nacho López” son por lo general complejas. Requieren tiempo de atención y un esmerado trabajo fotográfico realza la importancia de los detalles.

Imagen compleja. Curandera junto a un altar. San Andrés Tuxtla, Veracruz. Fuente: Fototeca “Nacho López”

3.3 Monosemia-polisemia
Hay imágenes con significado obvio y único (monosémicas) que no ofrecen al espectador la posibilidad de descubrir otros sentidos distintos a los representados. Por otra parte, se presenta en las imágenes una alternancia con significados obvios y ambiguos: imágenes polisémicas.
En general las imágenes de la Fototeca “Nacho López” son polisémicas, en cuanto a que es fácil descubrir sentidos distintos a los representados. En el ejemplo de la curandera del apartado anterior, se puede adivinar en la palabra “curandera” que aparece en el título, una gama de rituales que se asocian por conducto popular a la región de Los Tuxtlas en Veracruz.  La efigie del Cristo en su vitrina, los calendarios en las paredes, el “ojo de Dios” típico de los Coras nayaritas y los envases de vidrio de refrescos debajo del mantel estampado, nos ofrecen una gran cantidad de sentidos que permiten clasificar a la imagen como polisémica.

3.4 Denotación-connotación
La denotación es la referencia inmediata que una imagen provoca en el espectador, inmerso en una cultura determinada. Por el contrario, la connotación es la imposición de un segundo sentido al mensaje fotográfico propiamente dicho; se elabora a lo largo de los diferentes niveles de producción de la fotografía (elección, composición, tratamiento técnico, encuadre, compaginación).
En el caso de la Fototeca “Nacho López”, las imágenes son diversas. En una aventurada opinión de mi parte son mayormente connotativas, dentro de la cultura propia de la cosmovisión indígena, pero hay también denotativas, como en el ejemplo siguiente:


Imagen denotativa. Los huaraches representan el caminar indígena. Huaraches colgados, Atzacoaloya, Guerrero. Fuente: Fototeca “Nacho López”

Imagen connotativa. Si no fuera por el título, los sentidos de gente reunida son diversos: políticos, rituales, sociales. Gente junto a un panteón. San Pedro Huamelula, Oaxaca. Fuente: Fototeca “Nacho López”

3.5 Originalidad-estereotipo
Lo original es difícil de lograr, la imagen debe considerar las características del destinatario, un grado de iconicidad y alto contraste, entre otros aspectos. Por el contrario, cuando la redundancia se utiliza para establecer modelos o formas de comportamiento que puedan resultar reconocibles y fáciles de asumir por el espectador, nos hallamos ante el estereotipo. Quiero abundar afirmando que la originalidad tiene implícito el contexto social. Dentro de algunas culturas pueda considerarse original, lo que para otras sea ininteligible.


El sincretismo entre la pintura ritual de la mujer seri y su vestimenta casual, prefiguran la imagen como original. Mujer. Punta chueca, Sonora. Fuente: Fototeca “Nacho López”

Imagen redundante en cuanto a la música debanda, típica de muchos lugares de México. Hombres tocando música. Cerro del Fortín, Oaxaca. Fuente: Fototeca “Nacho López”

4. Algunas opiniones sobre la Fototeca “Nacho López” derivadas de éste trabajo
El contenido de la Fototeca “Nacho López” puede catalogarse como patrimonial, pues se trata de archivos visuales que retratan personas, situaciones y lugares únicos en la vida de los pueblos originales de México. El hecho de que se encuentren catalogados de acuerdo al pueblo indígena, los conforma como patrimonio cultural de dicho pueblo.
En el caso de la Fototeca Nacho López, no hay contenidos homologados y la consulta es rudimentaria y demasiado básica. Contiene errores de catalogación y está muy desactualizada la información vinculada a los contenidos. No se ingresa nuevo material, ni está abierta la colaboración. Se trata de un material invaluable, pero no presenta elementos que puedan ser retomados para éste trabajo.

5. Referencias
Amador Tello, J. (07 de 10 de 2015). Revista Proceso. Obtenido de Reconocimiento al acervo fotográfico del antiguo INI: http://www.proceso.com.mx/?p=357248
Aparici, R. y. (2006). La imagen. Análisis y representación de la realidad. Barcelona, España: Gedisa.
Apuntes y trabajos. (05 de 10 de 2015). Texto. Obtenido de http://www.apuntesytrabajos.info/2011/10/texto-definicion.html
Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas, CDI. (07 de 10 de 2015). Fototeca "Nacho López". Obtenido de http://fototeca.cdi.gob.mx/
LaBiografia.com. (07 de 10 de 2015). Biografía de Nacho López. Obtenido de http://www.labiografia.com/biografia-de-Nacho_Lopez-29944.html





[1] N.B. Las partes originales de esta obra se encuentran bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual 4.0 Internacional. http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/
[2] Thumbnail se denomina a la copia de una imagen, con resolución y tamaño menor al de la original, que tiene como objetivo, poder visualizar varias de ellas en una sola pantalla y permitir una rápida elección por parte del usuario. 

miércoles, 30 de septiembre de 2015

Quiero compartir con ustedes ésta ficha que realicé de manera personal, sobre el Mapa Sonoro de México, en el marco del:

DIPLOMADO IBEROAMERICANO EN PATRIMONIO SONORO Y AUDIOVISUAL
FICHA DESCRIPTIVA Y ESTUDIO DE CASO PARA
EL MAPA SONORO DE MÉXICO

ELABORADO POR: Federico Meixueiro Trejo[1]
Septiembre de 2015

1. FICHA DESCRIPTIVA

El Mapa Sonoro de México es un producto colaborativo de la Fonoteca Nacional de México  (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015). En el Mapa Sonoro de México, cualquier persona puede grabar los sonidos de su entorno y los puede subir a internet, asociándolos a un mapa.
Dice la página de internet del Mapa Sonoro de México que: “Esta plataforma es un mapa sonoro que captura y retrata las sonoridades de México a partir de grabaciones de campo aportadas por la Fonoteca Nacional y por cualquier ciudadano que quiera participar en su conformación. Significa la posibilidad de trazar la geografía sonora de México en una interfaz digital de amplio y fácil acceso. El mapa permite escuchar grabaciones que registran los sonidos de un pueblo, de una ciudad o de un entorno natural y nos muestra el lugar exacto donde esos sonidos sucedieron mediante su geolocalización” (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015).
El Mapa Sonoro de México, está basado en una instancia de Google Maps (Google Maps, 2015), que ofrece al usuario un mapa digital interactivo, al cual se le ha montado un buscador de audios personalizado. En el momento de la consulta (30 de septiembre de 2015), se contaba con 380 audios geo localizados (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015). 


  Pantalla principal del Mapa Sonoro de México
Fuente: (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015)

La Fonoteca en el Mapa Sonoro de México, presenta las siguientes condiciones a los archivos que se pretender integrar al mapa:
·         Tener una duración máxima de 10 minutos
·         Estar en formato: wav, aif, ac3, bwf, mp4, m4a, m4b, wma, mp3
·         Reunir las características de una grabación de campo[2]
Para incorporar una grabación, hay que registrarse como usuario, convirtiéndose en miembro de la comunidad de escuchas.

2. ESTUDIO DE CASO

Para poder emitir una opinión válida sobre la experiencia en el Mapa Sonoro de México, realicé mi registro en el sitio de internet (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015): 


Pantalla de un registro sonoro en el Mapa Sonoro de México
Fuente: (Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA, 2015)

Sin embargo, cuando uno se registra como miembro de la comunidad de escuchas, no obtiene valor agregado; simplemente es un registro para poder incorporar audios al mapa sonoro.
Sin embargo, no hay forma de incorporar audios al Mapa Sonoro de México y no existe disponible un Manual de Usuario ni una página de ayuda donde se indique cómo hacerlo.
La ficha documental del audio, como puede verse en la lámina anterior, contiene un catálogo base, compuesto en el caso del ejemplo por “fiestas regionales”, la interfase de reproducción del audio y una breve descripción en el campo denominado “información”.
El audio ilustrado corresponde a las campanadas de la iglesia de Xoxocotlán, Oax., el 31 de octubre previo al día de muertos.
Otro factor relevante a destacar es que los contenidos incorporados en el Mapa Sonoro de México, se sujetan a los términos de la licencia Creative Commons (Creative Commons, 2015).
  
3. CONCLUSIONES

Hay pocos registros en el Mapa Sonoro de México y la ventaja colaborativa de dicha solución no está adecuadamente detonada ni publicitada, aunque el Mapa Sonoro de México es muy ameno y fácil de usar, carece de soporte adecuado para usuarios con baja formación tecnológica.
El registro es muy sencillo, pero al hacerlo, recibí un correo electrónico confirmando mi registro, con la siguiente leyenda: “mensajes@nyxtechnology.com, 16/9/14, para mí, Hola fulanodetal, gracias por registrarte en el mapa sonoro de la Fonoteca Nacional”. No se observa un mensaje institucional, ni el dominio del correo es institucional, sino comercial, lo cual no es congruente con el soporte del sitio de internet.
Con motivo de la realización de mi tesis de maestría (Meixueiro Trejo, 2014), realicé una consulta al Mapa Sonoro de México con fecha 28 de agosto de 2014 (13 meses antes) encontrando que el número de registros no ha cambiado desde entonces: siguen siendo 380.
El proyecto Mapa Sonoro de México está abandonado y su difusión es escasa; situación que resulta lamentable, toda vez que el sistema es muy bueno y el costo del desarrollo, la implementación, así como del licenciamiento fue seguramente alto.
El soporte de la plataforma informática es también escaso, algunos íconos no tienen explicación contextual; esto es, no se despliega información al momento de pasar el puntero por encima. No existe una herramienta para recuperar la contraseña, entre otras.
Si bien es cierto que el empleo de licencias de carácter abierto o parcialmente reservadas como Creative Commons son una práctica recomendable en contenidos de tipo inteligencia social, en el caso del Mapa Sonoro de México, la liga de Términos y Condiciones no especifica el tipo de licencia Creative Commons que se empleó para este proyecto.

4. SUGERENCIAS

Considero que el Mapa Sonoro de México es una poderosa herramienta para la creación de nuevo patrimonio sonoro; además que la mayor parte del trabajo para lograrlo se encuentra ya realizado. Sin embargo para detonarlo en mayor escala, me permito respetuosamente considerar las siguientes sugerencias:
·         Cambiar el nombre del dominio haciéndolo más simple.
·         Fortalecer el sitio mediante ayuda contextual y manuales de usuario, donde se expliquen los procedimientos más comunes, cómo incorporar un audio o consultar un audio.
·         Hacer un focus group y realizar prácticas de usabilidad sobre el Mapa Sonoro de México, para mejorar la experiencia del usuario, considerando la sencillez en el uso.
·         Derivado de los resultados de las prácticas de usabilidad, mejorar el Mapa Sonoro de México.
·         Incorporar al Mapa Sonoro de México a otros sitios de contenidos gubernamentales tanto a nivel internacional como subnacional.
·         Realizar un adecuado mercadeo del Mapa Sonoro de México para que muchos más usuarios sepan que existe y lo puedan emplear.

5. REFERENCIAS

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CONACULTA. (30 de 09 de 2015). Mapa Sonoro de México. Recuperado el 28 de 08 de 2014, de http://fonosonoro.cloudapp.net/#close
Creative Commons. (30 de septiembre de 2015). Creative Commons. Obtenido de https://creativecommons.org/
Google Maps. (30 de septiembre de 2015). Google Maps - Acerca de. Obtenido de https://maps.google.com/maps/about/
Meixueiro Trejo, F. (2014). Tesis de Grado de Maestría. PROPUESTA DE REPOSITORIO DIGITAL COLABORATIVO PARA SALVAGUARDAR EL PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL. Ciudad de México, D.F., México: INFOTEC-CONACYT.



[1] N.B. Este obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual 4.0 Internacional. http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/
[2] Por grabaciones de campo se entiende los registros de audio de eventos sonoros que ocurren en un entorno determinado. Tienen un carácter documental y testimonial porque registran un aquí y ahora. A diferencia de las grabaciones en estudio, las grabaciones de campo se realizan en locación y recogen sonidos de ambientes naturales o urbanos que muestran circunstancias determinadas, como entornos naturales, las festividades típicas de un pueblo, el habla cotidiana de la gente, oficios y distintas músicas, como la música callejera o aquella que acompaña un ritual.

jueves, 29 de septiembre de 2011

Cuento tres - El MP

Habiéndose realizado la diligencia en comento, el Licenciado Miguel Vidriera aventó el expediente sobre su escritorio y le espetó a la secretaria: "Maguito, allí le encargo, ya no puedo más, me voy a casa".


Miguel no iba a su casa. No podía más, no por las exigencias del trabajo, sino porque le pesaba en su conciencia la triple infidelidad que se propinaba a sí mismo y a sus mujeres.

Salió de la Agencia del Ministerio Público casi corriendo, sin despedirse de nadie. Afuera llovía ligeramente y todavía asomaba un poco la claridad entre las nubes grises que se percibían entre las torres del Paseo de la Reforma. Caminó tres calles hasta llegar al estacionamiento y sacó su miniauto.


Goteando en el interior del auto, Miguel se sacudió las gotas con un trozo de servilleta sucia y la olfateó, percibiendo un acre olor a grasa. Con desagrado la hizo bola y la aventó al espacio entre los asientos traseros de su auto. Por debajo del olor a grasa, percibió el perfume de Angie. Dulzón y corriente, copia barata de un famoso perfume de marca. La deseó en ese momento, pero seguramente no tendría tiempo para hacer el amor con él.

Sin importarle lo más mínimo, la llamó. Sonó cuatro o cinco veces y la consabida cantaleta "buzón telcel....". Colgó. Titubeó entre volver a marcar o mandarla a la chingada.


Siguió manejando hacia su casa. En el camino recibió mensajes y llamadas tanto de Karen como de Lilia. Aunque ambas le causaron un ligero placer, la llamada de Angie es la que él deseaba. Para Karen y para Lilia sólo tenía esporádicos pensamientos. Una era la "noviecita santa" y la otra era la "exitosa profesionista". No le importaban. Sólo quería a Angie.

Pero Angie no lo quería a él. Sólo estaba con él por soledad o por su dinero, que -dicho sea de paso- no era mucho. Le marcó de nuevo. Esta vez el "buzón telcel" obtuvo como respuesta una mentada de madre de Miguel.

El Licenciado Vidriera gustaba mucho de las mujeres entradas en carnes; blandas, blancas o morenas, altas o bajas no importaba; de carácter difícil se las buscaba; aunque durante el enamoramiento se presentaran dulces y ansiosas, pronto se convertían en mujeres frígidas, insaciables de dinero y escatimadoras de afecto y de tiempo. No fallaba nunca la receta.

Eso le había sucedido con Angie hace casi un año cuando se conocieron. Tuvo el atrevimiento de dejar todo para irse con ella. Enfrentó lo inafrontable de una manera tosca, brusca e impulsiva. No permitió que nada se le interpusiera. A sus 47 años pensó que era lo mejor que le había pasado. Angie es linda. Tiene unos hermosos ojos negros y un par de tetas de campeonato. Su bello cabello negro resalta sobre su blanca piel. Pero eso no era todo. Al principio Angie lo buscó mucho, lo procuró, lo conquistó y cuando tuvo a Miguel bajo su dominio absoluto, lo convirtió en su sirviente. El problema es que Miguel lo permitió, buscaba pagar un karma indefendible poniendo el cilicio en las manos de Angie y suplicándole que lo martirizara. A su mente acudió el fetiche del masoquista.

Diestramente cambió de carril en el periférico ante el embate de una camioneta de modelo reciente que -sin anuncio previo- se interpuso en su camino. Se comenzaba a hacer de noche y la visibilidad disminuía.

Al hacerlo se dio cuenta de que requería poner gasolina. Rápidamente revisó las opciones. Tenía cien pesos y tenía que comprar algo para cenar. No tenía nada en casa y una de dos: o echaba gasolina o cenaba. Mal plan. Decidió pasar al cajero automático en la misma gasolinería.

Llegó y se bajó sin cerrar la puerta del auto. Entró al cajero y pidió quinientos pesos. Al tomarlos de la ranura, sintió un brazo tomándolo y al voltear, observó a dos tipos encañonándolo con una 38 especial. Sintió un frío recorrerle la espalda y con el mayor temple les dijo: "¿qué quieren, hijos de la chingada?".

Le arrebataron el dinero y la tarjeta (sin darle tiempo a nada), más que de sumergirse por última vez en las cálidas carnes de Angie mientras la vida se le escapaba por un agujero que la 38 especial le dejaba justo en el ventrículo izquierdo de su corazón lleno de colesterol.
Gracias a J. Ochoa por su colaboración.

miércoles, 24 de agosto de 2011

Cuento dos - Gloria

En la lejana provincia de la Alta Verapaz, en Guatemala, hace un calor sofocante.

Allí vive Gloria, pequeña de once años curtida por el calor, habituada a tal grado, que apenas lo percibe.

En la Alta Verapaz no hay verano ni invierno. Sólo hay lluvia y estiaje. Hay mosquitos e insectos, con los que Gloria juega, arrancándole las patas y dejándolos retorcerse hasta la muerte bajo el peso de su zapatito de plástico; o bien amarrándolos a un hilo para llevarlos como globos minúsculos corriendo tras de ella.

Una gran satisfacción para Gloria consiste en ir con sus hermanos a comprar con cinco quetzales, una bolsa llena de paletas de hielo multicolores, que -aunque todas saben igual- pintan la lengua de distinta forma.

Le encanta la sonrisa chimuela de su hermanito Sabás, con la lengua pintada de azul, como un loro, o la lengua morada de Sonia, después de devorar una paleta de uva.

Pero el gozo dura poco. El calor vuelve segundos después de terminar las paletas.

En épocas de lluvia, los chamacos se pierden en búsqueda de mangos petacones en los árboles silvestres o en las huertas de los vecinos. Para eso el héroe es Sabás, quien con su resortera derriba los deliciosos mangos que los niños devoran con placer.

Todas las tardes cae la lluvia torrencial y corriendo todos los niños hacia el pozo, frecuentemente caen en laderas enlodadas, mismas que a niños citadinos les horrorizarían, terminando llenos de lodo hasta la cara.

Al final del descenso vertiginoso entre paredes de lodo, hay que bañarse ritualmente con todo y calzones en el pozo rebosado de agua de lluvia. El frescor que invade los cuerpos sudorosos es inimaginable -si no estás en un refrigerador-.

Pero todo es fugaz, todo es frágil. La alegría y la vida lo son. Ayer nos tocó velar a Gloria, pues la picó un mosquito y le contagió el dengue hemorrágico. Murió entre convulsiones y fiebres de 44 grados. Los médicos de Cobán, capital de la Alta Verapaz, tardaron demasiado en llegar al ranchito donde vivía Gloria. Ella murió pronto, pues estaba en alto estado de desnutrición. Descanse en paz.

Federico Meixueiro – Agosto de 2011

jueves, 2 de junio de 2011

Más de un año después

Es un ejercicio muy interesante observar cuánto ha cambiado la vida en un poco más de un año. La última entrada del blog la hice en mi cumpleaños del 2010. Hace un poco más de un año y jamás me imaginé -ni en mis más guajiros sueños- la transformación radical que ha sufrido mi vida.
Ya no vivo donde vivía, ni con quien vivía para empezar; aunque los cambios más intensos han surgido de mi interior.
Ahora pude ver que uno siembra lo que cosecha. Lo he hecho. He afrontado la responsabilidad de mis actos y aunque ha sido durísimo, lo peor ya pasó.
Encontré a un excelente amigo que no sabía que tenía. Me encontré a mi mismo y aun estoy en proceso de conocimiento.
Refrendé varias amistades y me apoyé en mis hijos, que siempre me han dado lo mejor de sí mismos y de los que me siento profundamente orgulloso. Una muestra más de la reciprocidad en la vida.
En fin. No entraré en detalles, pero quería compartirles que -como decía Kalimán- "estamos vivos y éso es una victoria".

jueves, 8 de abril de 2010

Cumpleaños

8 de abril del 2010: A pesar de que también es un aniversario del natalicio de Pablo Picasso y de María Félix, también es hoy mi cumple. Y aunque pocos los regalos, lo más gratificante es la lista de familiares y amigos que me compartieron unos minutos el día de hoy. Quiero agradecerles a todos: Caro Gutiérrez, José Luis Rodríguez "Pumita", Mercedes Pérez, Élfego Miranda, Yolanda Otero, Diego Moreno, Edmundo Hernández, Yolanda Ballesteros, Violeta Moreno, Diana Rentería, Ángel Sotelo, Luis Arturo "Compa", Carlos Francisco Meixueiro, Gabriela Vargas, Leticia Piña, Brenda López, mi hermanita Paola, mi sobrinito Sebastián, Angelita Cruz, Leobardo Cabrera, Julia Pool Illsley, Ana Rinconcillo, Brenda Tagle, Anita Meixueiro, Ricardo Meixueiro, Beatriz Leyva y Samuel Meixueiro.

De nuevo gracias.

miércoles, 7 de abril de 2010

World music

Desde hace unos meses, a raíz del inicio y término de Galaxya Bombay (the rise and fall of Galaxya) me volví un adicto a la búsqueda de música interesante. Encontré éste sitio que es una verdadera chulada de la música africana. El bloguero reside en NY y digitaliza y comenta cintas de caset.

Hay verdaderas joyas. Muy recomendable. Visítenlo en: http://awesometapesfromafrica.blogspot.com/

No dejen de escuchar a Karamoko Keita y a Iliss Ntamazirte.

martes, 6 de abril de 2010

Sobre la administración del deporte y un par de felicitaciones


Tuve la oportunidad de trabajar en el organismo rector del deporte en México por el espacio de dos años aproximadamente. Allí pude apreciar esfuerzos notables y fallas garrafales. Estuve al inicio de una administración que condenó fuertemente a la administración predecesora. Yo me quedé con poca o ninguna idea de lo que había pasado antes de que yo entrara, sin embargo hasta hace unos días tuve la oportunidad de conocer al ex-funcionario que había tenido a su cargo la administración del deporte en México y me sorprendió su sencillez y su alto nivel como empresario del deporte. En un día de asueto tuvo la delicadeza de acercarse a un pequeño torneo de taekwondo para niños realizado en sus instalaciones, pronunciar unas palabras de aliento y felicitar tanto a los niños de sus escuelas como a los que no lo son, por igual.

Mi respeto para el Profesor Nelson Vargas. Muy buen trabajo y calidad humana. Qué diferencia con el troglodita que le sucedió en el puesto, todo lo contrario.

Por cierto, felicito por este medio a mi hijo que obtuvo dos medallas de oro en su desempeño. ¡Vientos huracanados!

 
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